u/Wonderful_Wealth_195

Поговрим о Китае и его вкладе в мировую культуру, и почему он не преуспел в этом так же хорошо как и его региональные соседи

Историческая инерция и разрыв традиций

Для начала небольшая ремарка, то что в мире принято считать «китайским кино» 80–90-х, на деле в значительной степени было гонконгским кино. Гонконг до 1997 года развивался в иной правовой и экономической среде, с рыночной логикой и ориентацией на экспорт. Авторы вроде Вонг Кар-Вай работали в глобальном мировом контексте и осознанно говорили универсальным визуальным языком

Материковый Китай после 1949 года пережил несколько культурных разрывов, самый сильный — Культурная революция. Целые пласты художественной традиции были физически уничтожены или маргинализированы. В результате:

>не было непрерывной школы жанрового кино

>не было массовой культуры, развивавшейся десятилетиями без перерывов

>отсутствовала привычка делать искусство для внешнего зрителя

Это фундаментально отличает Китай от Японии, где манга, анимация и кино эволюционировали без институционального обрыва

Внутренний рынок

Китайский медиарынок, один из крупнейших в мире рынков и эьто создает парадокс при котором экспорт экономически не обязателен, как пример, "Нэчжа 2" зарабатывает огромные суммы и просмотры внутри страны, анимационные сериалы вроде "Scissor Seven" изначально делаются под локальный юмор, ритм и культурные коды

В Японии рынок меньше и авторы и студии вынуждены выходить наружу,в Китае нет

В следствие, контент оптимизируется под внутреннюю цензуру местные мемы и архетипы зрителя, который не нуждается в объяснениях контекста

Государственные рамки

В Китае нет конечно запрета искусства как такового, там скорее его форматирование

Ограничения действуют не точечно, а боььше структурно:

>нельзя показывать альтернативные версии истории

>нельзя деконструировать государственные мифы

>нельзя романтизировать социальный протест

>нежелательны экзистенциальные и нигилистические нарративы

Это убивает универсальность, многие сильные темы просто не могут быть осмысленны до конца

Опять же в сравнении, японская манга спокойно работает с депрессией, одиночеством, социальной апатией, корейское кино с классовым неравенством, а китайское массовое кино это почти всегда либо эскапизм, либо дидактика

Литература высокая, но замкнутая

Современная китайская литература качественно сильна, но, она слабо жанровая, часто завязанна на локальный социальный опыт, тяжела для перевода больше не лингвистически, а культурно

Лично я за свою жизнь прочитал только две китайские книги, Юй Хуа «Жить» (по сути универсальная трагедия, но мне понравилось) и Xu Zechen (не знаю как правильно написать транскрипцию) "Пробегая сквозь Пекин", книга очень на любителя (но мне опять же зашло), описывает короткий промежуток жизни обычного китайского молодого парня из провинции, который решил попытать себя в столице, больше никогда мне на глаза китайские произведения литературы не попадались, кроме разве что задачи трех тел, но я ее так и не начал

Так что проблема не в количестве хороших авторов, а в отсутствии издательского экспорта, аналогичного японскому или корейскому

Маньхуа против манги, манхвы

Китайская маньхуа существует, но там доминирует веб-формат и она часто вторична по отношению к японским жанрам, и так же сильно подчинена алгоритмам платформ на удержание, клики, сериальность

Манга в Японии это больше культурный институт, по крайней мере так было в начале этого века, что там твориться сейчас я без понятия, ну а маньхуа в Китае это чисто контент и в этом лежит их принципиальная разница

Локализация скорее вторичный фактор

Да, китайский язык сложен, но это не решающая причина, японский язык тоже сложен, однако японские студии десятилетиями инвестировали в перевод и западные издатели видели коммерческий потенциал, ну и контент был структурно универсален, а Китай долгое время не нуждался в переводе ни экономически, ни идеологически

Исключения бывают

Исключения конечно появляются, когда совпадают три условия:

>сильный первоисточник

>жанр с глобальной аудиторией

>минимальный идеологический конфликт

Так вышло с Задачей трех тел (и с Лю Цысинем в целом)

По итогу что мы имеем?

Малый вклад Китая в мировую массовую культуру не следствие слабости, а результат, самодостаточного рынка, институциональных ограничений, ориентации на внутреннего зрителя, отсутствия необходимости быть понятым «снаружи»

Китайская культура сейчас не экспансивна, а интровертна, она производит много, часто качественно, но говорит в первую очередь сама с собой, хотя и тихими шагами, но таки все больше с каждым годом проникает в мировой культурный код

Поговрим о Китае и его вкладе в мировую культуру, и почему он не преуспел в этом так же хорошо как и его региональные соседи

Историческая инерция и разрыв традиций

Для начала небольшая ремарка, то что в мире принято считать «китайским кино» 80–90-х, на деле в значительной степени было гонконгским кино. Гонконг до 1997 года развивался в иной правовой и экономической среде, с рыночной логикой и ориентацией на экспорт. Авторы вроде Вонг Кар-Вай работали в глобальном мировом контексте и осознанно говорили универсальным визуальным языком

Материковый Китай после 1949 года пережил несколько культурных разрывов, самый сильный — Культурная революция. Целые пласты художественной традиции были физически уничтожены или маргинализированы. В результате:

>не было непрерывной школы жанрового кино

>не было массовой культуры, развивавшейся десятилетиями без перерывов

>отсутствовала привычка делать искусство для внешнего зрителя

Это фундаментально отличает Китай от Японии, где манга, анимация и кино эволюционировали без институционального обрыва

Внутренний рынок

Китайский медиарынок, один из крупнейших в мире рынков и эьто создает парадокс при котором экспорт экономически не обязателен, как пример, "Нэчжа 2" зарабатывает огромные суммы и просмотры внутри страны, анимационные сериалы вроде "Scissor Seven" изначально делаются под локальный юмор, ритм и культурные коды

В Японии рынок меньше и авторы и студии вынуждены выходить наружу,в Китае нет

В следствие, контент оптимизируется под внутреннюю цензуру местные мемы и архетипы зрителя, который не нуждается в объяснениях контекста

Государственные рамки

В Китае нет конечно запрета искусства как такового, там скорее его форматирование

Ограничения действуют не точечно, а боььше структурно:

>нельзя показывать альтернативные версии истории

>нельзя деконструировать государственные мифы

>нельзя романтизировать социальный протест

>нежелательны экзистенциальные и нигилистические нарративы

Это убивает универсальность, многие сильные темы просто не могут быть осмысленны до конца

Опять же в сравнении, японская манга спокойно работает с депрессией, одиночеством, социальной апатией, корейское кино с классовым неравенством, а китайское массовое кино это почти всегда либо эскапизм, либо дидактика

Литература высокая, но замкнутая

Современная китайская литература качественно сильна, но, она слабо жанровая, часто завязанна на локальный социальный опыт, тяжела для перевода больше не лингвистически, а культурно

Лично я за свою жизнь прочитал только две китайские книги, Юй Хуа «Жить» (по сути универсальная трагедия, но мне понравилось) и Xu Zechen (не знаю как правильно написать транскрипцию) "Пробегая сквозь Пекин", книга очень на любителя (но мне опять же зашло), описывает короткий промежуток жизни обычного китайского молодого парня из провинции, который решил попытать себя в столице, больше никогда мне на глаза китайские произведения литературы не попадались, кроме разве что задачи трех тел, но я ее так и не начал

Так что проблема не в количестве хороших авторов, а в отсутствии издательского экспорта, аналогичного японскому или корейскому

Маньхуа против манги, манхвы

Китайская маньхуа существует, но там доминирует веб-формат и она часто вторична по отношению к японским жанрам, и так же сильно подчинена алгоритмам платформ на удержание, клики, сериальность

Манга в Японии это больше культурный институт, по крайней мере так было в начале этого века, что там твориться сейчас я без понятия, ну а маньхуа в Китае это чисто контент и в этом лежит их принципиальная разница

Локализация скорее вторичный фактор

Да, китайский язык сложен, но это не решающая причина, японский язык тоже сложен, однако японские студии десятилетиями инвестировали в перевод и западные издатели видели коммерческий потенциал, ну и контент был структурно универсален, а Китай долгое время не нуждался в переводе ни экономически, ни идеологически

Исключения бывают

Исключения конечно появляются, когда совпадают три условия:

>сильный первоисточник

>жанр с глобальной аудиторией

>минимальный идеологический конфликт

Так вышло с Задачей трех тел (и с Лю Цысинем в целом)

По итогу что мы имеем?

Малый вклад Китая в мировую массовую культуру не следствие слабости, а результат, самодостаточного рынка, институциональных ограничений, ориентации на внутреннего зрителя, отсутствия необходимости быть понятым «снаружи»

Китайская культура сейчас не экспансивна, а интровертна, она производит много, часто качественно, но говорит в первую очередь сама с собой, хотя и тихими шагами, но таки все больше с каждым годом проникает в мировой культурный код

RTX-трассировка лучей — это способ расчёта света, при котором движок проверяет, куда летит световой луч и с чем он сталкивается. Из камеры в сцену отправляется луч для каждого пикселя, он находит точку пересечения с геометрией, и в этой точке могут запускаться вторичные лучи: к источнику света (тени), по направлению отражения (зеркала, металл), либо в полусфере вокруг точки (упрощённое глобальное освещение)

Главная техническая проблема — понять, с каким треугольником пересёкся луч. Проверять пересечение со всей геометрией сцены слишком дорого, поэтому используется BVH (Bounding Volume Hierarchy). Геометрия сцены группируется в «коробки», вложенные друг в друга. Луч сначала проверяется с крупными объёмами, и только если пересечение есть, спускается глубже. В итоге вместо миллионов тестов остаются десятки или сотни.

В видеокартах RTX обход BVH и пересечение луча с треугольником выполняются аппаратно с помощью RT-ядер. Это не рендер целиком, а ускоренный «поиск ответа», куда именно попал луч. Все расчёты материалов и света остаются на обычных шейдерах

Когда луч нашёл точку пересечения, движок решает, как поверхность реагирует на свет. За это отвечает BRDF (Bidirectional Reflectance Distribution Function). Проще говоря, это формула, которая описывает, сколько света поверхность отражает, в каком направлении и как это зависит от угла взгляда, шероховатости и типа материала. Металл, пластик и матовая краска отличаются именно BRDF, а не «типом луча»

В реальных играх используется гибридный подход. Геометрия и основная видимость считаются классической растеризацией. Лучи применяются выборочно — для отражений, теней, иногда для глобального освещения. Обычно на пиксель приходится 1–2 луча, из-за чего изображение получается шумным. Этот шум затем сглаживается денойзерами и временными алгоритмами (в том числе DLSS)

Важно понимать: RTX — это тот же самый ray tracing, что используется в офлайн-рендере, но с жёстко ограниченным числом лучей и отскоков. Он даёт более стабильные отражения, корректные тени и правдоподобное освещение там, где растеризация традиционно ломается, но всегда ценой производительности

Явление, которое принято называть «животным пьянством», на самом деле глубоко встроено в экосистемы и эволюционную историю многих видов. Этанол присутствует в природе постоянно, он образуется при брожении сахаров в перезрелых плодах, соках и нектаре, в тропических лесах и сезонных садах это обычный фон, с которым животные сталкиваются на протяжении миллионов лет. Для них это часть пищевой среды, сигнал о доступной и калорийной еде

Запах этанола хорошо распространяется и помогает находить спелые или перезревшие плоды на расстоянии, для плодоядных млекопитающих и птиц такие источники пищи особенно ценны: в них много сахаров, а сам этанол быстро усваивается и даёт энергию. Именно поэтому многие животные не избегают перебродивших фруктов, а наоборот, целенаправленно их ищут. При этом их физиология обычно настроена на низкие концентрации алкоголя, а не на состояние выраженного опьянения

Нейробиологически этанол действительно активирует системы вознаграждения, и у животных можно зафиксировать кратковременные поведенческие изменения: снижение осторожности, неустойчивость движений, замедленные реакции. Однако в дикой природе такие состояния опасны, животные, оказавшиеся в сильной интоксикации, чаще становятся жертвами хищников, получают травмы или погибают. По этой причине естественный отбор не закрепляет стремление к опьянению, большинство видов инстинктивно ограничиваются тем уровнем потребления, при котором польза от пищи превышает риск

Важно, что подобное поведение редко относится ко всему виду целиком, чаще оно характерно для конкретных популяций, живущих в условиях, где ферментация плодов распространена. Обезьяны в одних регионах регулярно сталкиваются с перебродившими фруктами, а в других почти никогда. То же самое касается птиц, копытных и даже хищников, которые могут поедать забродившие ягоды или падаль, содержащую продукты ферментации

В последние десятилетия наблюдений стало больше, и это не связано с изменением самих привычек животных, а с изменением среды. Сады, сельскохозяйственные угодья, свалки и городские зелёные зоны создают скопления фруктов, которые долго лежат и активно бродят, в таких условиях алкогольное воздействие фиксируется у видов, ранее с ним почти не сталкивавшихся

Особый интерес представляет связь этого явления с приматами и человеком. Существует гипотеза, согласно которой предки человека регулярно питались перебродившими фруктами, а способность эффективно перерабатывать этанол давала преимущество в поиске пищи. Генетические данные подтверждают, что у человекообразных обезьян и человека ферменты, расщепляющие алкоголь, работают активнее, чем у более древних приматов. Это указывает на длительную эволюционную историю контакта с этанолом

В итоге животное «пьянство» оказывается эффектом сложных связей между растениями, микроорганизмами и животными. Для одних видов этанол — ориентир на энергию, для других — случайный риск, а для человека — основа культурных практик, выросших из древней биологической толерантности. Запах брожения в природе изначально означал лишь одно, здесь есть пища, и её нужно успеть сьесть

Дарвиновы вьюрки — это небольшие птицы с Галапагосских островов, которые стали одним из самых наглядных примеров эволюции в природе. Их изучение началось ещё с экспедиции Чарльза Дарвина, и именно они во многом повлияли на формирование теории естественного отбора. Суть в том, что на острова попала небольшая исходная группа птиц, а затем, оказавшись в изоляции на разных островах и в разных условиях, они постепенно начали расходиться в разные формы. Главным отличием между видами стала форма клюва: у одних он стал мощным и коротким для раскалывания твёрдых семян, у других тонким и острым для ловли насекомых, у третьих более длинным для питания кактусами. Это изменение напрямую связано с тем, какая пища была доступна на конкретных островах, и какие особи лучше выживали и оставляли потомство. Со временем из одной небольшой популяции образовалось несколько десятков видов, которые уже заметно отличаются друг от друга. Важно, что этот процесс не был мгновенным, он происходил постепенно на протяжении многих поколений, но в масштабах природы это достаточно быстро. Сегодня учёные продолжают наблюдать за этими птицами и фиксируют, что изменения происходят до сих пор: засухи или изменения климата могут влиять на размеры и форму клюва в новых поколениях. Поэтому дарвиновы вьюрки часто называют живым примером эволюции, потому что они показывают, как виды реально могут меняться под влиянием среды, а не оставаться неизменными

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%B0%D0%BB%D0%B0%D0%BF%D0%B0%D0%B3%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5\_%D0%B2%D1%8C%D1%8E%D1%80%D0%BA%D0%B8

Правительство надеется избежать экономического спада, но о быстром росте уже не мечтает. «Мы ожидаем, что в 2026 г. удастся сохранить положительную динамику ВВП +0,4%», – анонсировал обновленный прогноз правительства вице-премьер Александр Новак. Прежний прогноз предполагал рост ВВП на 1,3%.

Столь скромные ожидания оказались неожиданными. Экономист Андрей Гнидченко из аналитического центра ЦМАКП, который в начале мая изучил прогнозы ведущих российских и международных организаций, назвал прогноз сюрпризом. В первом квартале ВВП, по оценке Минэкономразвития, сократился на 0,3%, и Владимир Путин требовал от правительства и ЦБ ускорить рост экономики

Есть три закрытые двери. За одной — приз, за двумя — пусто. Ты выбираешь одну дверь, ведущий, который знает, где приз, открывает одну из оставшихся дверей так, что за ней всегда пусто. Затем он предлагает: оставить свой выбор или поменять дверь, что ты выберешь?

Лучше всего всегда менять дверь. Это даёт вероятность выигрыша 2/3. Если не менять — 1/3, почему не 50 на 50, как многие могли бы подумать?

Изначально вероятность, что приз за выбранной тобой дверью, равна 1/3, вероятность, что приз находится за одной из двух других дверей, — 2/3, но когда ведущий открывает пустую дверь, он не «обнуляет» вероятности, а лишь убирает заведомо неверный вариант. Твоя дверь остаётся с шансом 1/3, а вся вероятность 2/3 концентрируется на одной оставшейся двери. Поэтому смена выбора вдвое выгоднее

Задача названа по имени Монти Холл, ведущего американского телешоу Let’s Make a Deal. В 1970-х формат шоу стал источником этой задачи, а широкую известность она получила в 1990-е после публикаций в популярной научной прессе, когда правильный ответ вызвал массовые споры — включая протесты со стороны людей с математическим образованием

Статья в вики:

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%81\_%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D1%82%D0%B8\_%D0%A5%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B0

Бывший генеральный директор компании «Транспорт будущего» Юрий Козаренко, который в январе 2025 года докладывал Владимиру Путину о планах выпускать до 300 тысяч дронов в год, арестован по обвинению в мошенничестве в особо крупном размере. Как сообщает «Коммерсантъ», ранее Свердловский райсуд Белгорода заключил его под стражу до 28 июня, а 8 мая Белгородский областной суд отклонил апелляционную жалобу адвоката. Расследование ведёт управление МВД по Белгородской области

Украинская армия продолжает атаковать Россию, нарушая объявленное президентом Дональдом Трампом прекращение огня с 9 по 11 мая, заявили в Минобороны РФ. «Несмотря на объявление режима перемирия украинские вооруженные формирования наносили удары с использованием БПЛА и артиллерии по позициям наших войск, а также по гражданским объектам в Республике Крым, Белгородской, Курской, Калужской, Ростовской областях и Краснодарском крае. ВС РФ зеркально реагировали на нарушения перемирия», — сообщили в ведомстве 10 мая. Заявляется, что ВСУ за сутки 676 раз обстреляли российские позиции, «нанесли 6331 удар» с использованием БПЛА и предприняли восемь штурмов, а общее число нарушений перемирия «в зоне СВО» превысило 16 тыс.

Российское вторжение в Украину близится к завершению, заявил президент Владимир Путин. Глава государства сделал такую ремарку, объясняя журналистам, что, по его мнению, привело к войне. По словам Путина, конфликт продолжается уже пятый год из-за того, что лидеры «глобалистского направления западных элит», воюя против России «руками украинцев», настояли на том, чтобы Киев не подписывал мирное соглашение, которое якобы было достигнуто между российской и украинской делегациями в Стамбуле в 2022 году

На британской заморской территории Тристан-да-Кунья выявили новый предполагаемый случай хантавируса у гражданина Великобритании, передает Reuters. Он также был пассажиром люксового круизного лайнера MV Hondius. Во время круиза на его борту произошла вспышка вируса и умерли пассажиры. В Тристан-да-Кунья живут около 200 человек. Он расположен между Южной Африкой и Южной Америкой и считается самым удаленным обитаемым островом в мире. До ближайшего населенного острова Святой Елены более 1500 миль и шесть дней пути на лодке. Лайнер MV Hondius заходил туда 15 апреля

Житель острова был госпитализирован, его жена ушла на самоизоляцию, сообщил министр Великобритании по делам заморских территорий Стивен Даути. Он также рассказал, что четверо жителей острова добирались на голландском судне до острова Святой Елены. Им рекомендовали самоизолироваться в качестве меры предосторожности

Переговоры по Украине, где США были посредником, "зашли в тупик", сказал в пятницу глава Госдепа Марко Рубио

"Мы пытались быть посредниками, но пока это не дало результатов по разным причинам. Мы все еще готовы быть ими, если это будет эффективно", - Рубио

Он добавил, что США не хотят "тратить время и силы на то, что не приносит прогресса". По словам Рубио, администрация Трампа готова вернуться к переговорам, если ситуация изменится

МОСКВА, 8 мая (Рейтер) - Дефицит федерального бюджета РФ продолжил расти ипо итогам четырех месяцев превысив годовой план в полтора раза, показали предварительные данные Минфин.

В апреле дыра в казне ‌увеличилась на 1,3 триллиона рублей - накопленный с начала года дефицит достиг 5,88 триллиона рублей, или 2,5% ВВП, что вдвое выше уровня того же периода прошлого года

В законе о бюджете-2026 ​заложен дефицит 3,79 триллиона рублей, ​или 1,6% ВВП

Российских чиновников перед встречами с Владимиром Путиным лицом к лицу обязали сдавать наручные часы, в том числе механические, рассказали «Можем объяснить» (МО) два знакомых с ситуацией чиновника. «Телефоны нельзя давно, теперь к этим требованиям добавились и часы», — сказал один из собеседников издания. По его словам, новые правила стали действовать «в середине апреля»

Это подтверждают опубликованные Кремлем видеозаписи последних встреч. Так, без хронометра на аудиенцию к Путину попали губернатор Тамбовской области Евгений Первышов, глава Мордовии Артем Здунов и гендиректор «Камаза» Сергей Когогин. Все они на других публичных мероприятиях, в том числе на встречах с премьер-министром Михаилом Мишустиным, регулярно появляются с часами