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Ich verfolge Henke schon lange und habe deshalb auch früh diesen Podcast gehört. Mir haben die Folgen deutlich besser gefallen, in denen man biografisch auch mehr über die Gäste erfahren hat. Das hat irgendwie sehr abgenommen und gerade wenn Gäste doppelt eingeladen werden, hat das Laberformat leider echt wenig Energie.
Die Einschübe von Kramer sind schon mal ganz gut, aber sie sind schlecht koordiniert. Es passiert einfach zu oft, dass er völlig in die Beiträge reinfährt oder einfach zu weit weg vom Mikro ist, dadurch fällt er als Assistenz zu oft als Störfaktor auf. Da wäre es vielleicht etwas smoother einen Ankerfrage oder ein Handzeichen zu geben, dass Henke das seichter einleiten kann.

Mir fällt auch auf, wenn man mehrere Folgen hintereinander hört/bzw. wöchentlich hört, dass sich Henkes Beiträge echt anfangen zu doppeln, Stichwort: New Orleans. Ich verstehe, dass man solche Anekdoten öfter hochholt, wenn man neue Leute kennenlernt, aber es drückt leider sehr auf die Lust, weiterzuhören, bzw. ich würde mir an dieser Stelle wünschen, dass Henke seine Redeanteile herunterfahren würde. Es ist einfach ein Gästepodcast und man muss mittlerweile echt sagen, es gibt Themen, die Henke zur Genüge abgefrühstückt hat.

Erfrischend fand ich den Talk mit Joyy als über Musik gesprochen wurde. Da merkt man immer wieder, dass Musik auf jeden Fall Henkes Steckenpferd ist und seine Anteile großen Mehrwert für die Folge bieten.

Andersherum geht Henke leider echt baden, wenn es um Politik geht, sorry. Die Folge mit Alicia Joe war ein auditiver Totalschaden. Es ist voll fair, wenn man nicht in den Themen drin ist, aber als Entertainment Host sollte man dann ohne das nötige Fundament einfach die Finger davon lassen.

Ein weiterer Punkt, der mir immer wieder störend auffällt, man muss nicht in jeder Folge es zum Thema machen, dass man ein öffentlich-rechtlicher Podcast ist. Wenn Leute Markennamen nennen, einfach piepen, das Fass nicht größer machen, als es sein muss. Genauso ist zensiertes Namedropping einfach doof für Zuhörende. Das hat nur etwas für die Personen im Raum und dann kann man auch einfach spannendere Themen anschneiden. Das Gespräch ist schließlich für die Öffentlichkeit und nicht nur ein Gespräch unter Freunden.

Ich höre daher leider nur noch sporadisch rein. Henkes Perspektive ist wertvoll. Er hat viel Erfahrung mit Menschen, ist ein Bindeglied in der Szene und kennt sich mit vielen Themen aus in der Popkultur aus. Ich würde mir wünschen, dass man daran arbeiten würde, das Hörerlebnis wieder zu steigern, denn Henke hat viel Potenzial und ist ein besonderer Charakter, der heraussticht.

Wie seht ihr das, hört ihr den Podcast?

Ich möchte mich mit Videoeditorinnen und Clipperinnen aus Deutschland, Österreich und der Schweiz (DACH-Region) vernetzen.

Aktuell bauen wir ein kleines Team für Shortform-Content im Bereich Musik, Festivals und Livestreams auf (TikTok, Reels, Shorts sowie Twitch-Livestream-Clippings).

Statt eines klassischen Freelance-Modells arbeiten wir mit einem leistungsbasierten Vergütungsmodell: Die Bezahlung richtet sich nach der Reichweite der Clips (CPM-basiert).

Wenn das für dich interessant klingt, kannst du hier "INTERESTED" kommentieren

Ich und meine Schwester suchen nach einem Youtuber der 'groß' war in circa 2016-18~?

Die einzigen Details die ich weiß sind dass er früher Horror oder einfach creepy Geschichten erzählt hat/ narriert hat. Ich habe ihn als Asiate in Erinnerung, und ich bin mir ziemlich sicher dass er öfters in seinen Videos eine Cappy trug. Ich DENKE er hat vielleicht auch Storytimes gemacht?? Aber da bin ich mir nicht so sicher. Ich habe eine starke Erinnerung an ein paar spezifische Videos worin er Junji Ito comics als Material benutzt hat. (Die mich leicht traumatisiert haben als YouTubes Alterseinschränkung nicht so streng war.)

Ich hoffe jemand kann sich noch an ihn erinnern und mir sagen wer er ist denn es treibt mich leicht in der Wahnsinn!

Ich suche für meine Masterarbeit Videos, in denen Youtuber ihr Kanal-Aus verkünden.

Aber nur solche, in denen sie es ernst meinen (also kein Clickbait).

Ob danach doch noch Videos kamen oder nicht, ist irrelevant.

Fallen euch Youtuber ein? Dann schreibt es bitte in die Kommentare. Am besten natürlich mit Namen des Videos oder sogar Link.

Danke schonmal!!!

Servus zusammen,
habe das Schneiden von Videos gelernt und suche nach Creator oder Projekten.

Falls du also Rohmaterial hast oder Lust auf eine Zusammenarbeit hast, übernehme ich gerne das Schneiden für dich.

Falls Interesse besteht, schreib mir gerne eine Nachricht 🙌

Es gibt hier schon einen Thread dazu (Warnung/Erfahrungen Lisa Gottlebe, Gottlebe Group), der ist aber archiviert und ich konnte nicht mehr kommentieren. Deshalb ein eigener Post.

Ich war vor kurzem beim kostenlosen Workshop und danach beim ersten unverbindlichen Infogespräch zum „Gottlebe-System“ (Anbieter: GLB Innovations LLC). Danach hat man mir die AGB und die separate Garantieerklärung geschickt, und da steht einiges drin, was im Verkaufsgespräch so nicht vorkommt.

1. Zum Preis: Das Programm kostet laut AGB § 6 genau 5.950 €, also knapp 6.000 €. Dafür bekommt man an wirklich fest zugesicherter 1:1-Zeit überraschend wenig.

In § 3 ist das aufgeschlüsselt: ein Onboarding von 15 Minuten, ein Nischencall von ca. 15 bis 25 Minuten, schriftliches Feedback zu bis zu 6 Videoideen sowie zu Editing- und Thumbnail-Samples (bei den letzten beiden ohne Mengenbegrenzung, eine Bearbeitungsdauer wird nirgends genannt), und danach optionale 1:1-Calls alle zwei Wochen, je 15 bis 20 Minuten, bis zur Monetarisierung.

Fest umrissen sind eigentlich nur Onboarding und Nischencall, zusammen also 30 bis 40 Minuten, plus das schriftliche Feedback. Für die Folgecalls und die Channel-Reviews nach Monetarisierung steht ausdrücklich in den AGB, dass kein Anspruch auf eine bestimmte Anzahl besteht („Ein Anspruch auf eine garantierte Anzahl von 1:1 Terminen … besteht nicht“), und sie sind an Bedingungen geknüpft (aktive Umsetzung, regelmäßiges Posten). Das, was nach viel klingt, also Calls bis zur Monetarisierung und Reviews danach, ist rechtlich nur eine Möglichkeit, keine geschuldete Leistung.

2. Dann die Geld-zurück-Garantie. Die klingt im Gespräch nach einem starken Sicherheitsnetz: Wer nach 12 Monaten mit einem englischsprachigen Kanal keine 5.000 € im Monat oder mit einem deutschsprachigen keine 2.500 € verdient, bekommt die Teilnahmegebühr zurück. In der separaten Garantieerklärung hängt das aber an neun Bedingungen, die offenbar alle gleichzeitig erfüllt sein müssen.

Man muss jeden angebotenen 1:1-Termin wahrnehmen und darf keinen ohne wichtigen Grund ausfallen lassen.

Jede Woche eine ausformulierte Fortschritts-Zusammenfassung per Mail schicken, das Feedback aus jedem Call bis zum nächsten vollständig umsetzen.

Das erste Video spätestens in Woche 5 veröffentlichen, danach mindestens 2 Videos pro Woche posten und nach dem Break-Even 3 bis 4.

Und man darf keinen zweiten Kanal starten, solange der erste nicht profitabel ist, und kein Shorts-Nebenprojekt aufmachen.

Nirgends steht wörtlich, dass eine einzige Woche mit weniger Videos den ganzen Anspruch kostet, aber genau so liest es sich, weil alle neun Punkte als Voraussetzung dafür formuliert sind, dass die Garantie überhaupt greift. Die eigentliche Hürde ist damit nicht der Verdienst, sondern über ein ganzes Jahr konstant 2 bis 4 Videos pro Woche zu liefern und nebenbei alles andere zu erfüllen. Wer einmal aussetzt, wegen Krankheit, Urlaub oder einfach einer Durststrecke, riskiert nach meinem Verständnis die komplette Rückerstattung, und im Verkaufsgespräch wurde das mit keinem Wort betont.

3. Abschließend: Ich kann mir durchaus vorstellen, dass Kanäle aus dem Programm die genannten Beträge wirklich erreichen, und dass das, was neben den paar Call-Minuten vermittelt wird, vor allem Know-how ist, also Strategie, Positionierung, die Feedback-Schleifen. Das ist ein eigener Wert, den man nicht kleinreden sollte. Nur überprüfen lässt sich davon nichts. Gottlebe zeigt keinen einzigen Kanal her, weder den eigenen noch die von Kunden. Begründet wird das damit, dass es der Algorithmus sei, aber egal aus welchem Grund, überprüfbar ist es so eben nicht, und was gezeigt wird, sagt mir wenig.

Mich würde deshalb eine Stellungnahme von Gottlebe interessieren, am liebsten mit überprüfbaren Belegen statt bloßen Aussagen: Wie viele der bisherigen Kunden sind tatsächlich profitabel geworden? Wie oft wurde die Garantie schon ausgezahlt? Und wie oft sind Kunden weder profitabel geworden noch haben sie Geld zurückbekommen, vermutlich weil sie vorher eine Bedingung gerissen haben? Diese letzte Zahl wäre für jeden neuen Kunden wichtig, weil sie zeigt, wie wahrscheinlich es überhaupt ist, das Ganze ein Jahr lang durchzuziehen.

Und eine Vermutung von mir, die ich nicht ausdrücklich als Spekulation kennzeichne: Weil vertraglich so wenig 1:1-Zeit zugesichert ist und viel nach skalierbarem Content aussieht, ist der tatsächliche Aufwand pro Kunde auf deren Seite wohl eher gering. Das könnte heißen, dass eine Rückzahlung der 5.950 € für den Anbieter finanziell kaum wehtut.

Zusammen mit der Garantie-Sache von oben bleiben für mich zwei Möglichkeiten: Entweder wird wegen einer verfehlten Bedingung sowieso nicht ausgezahlt, oder die Auszahlung kostet sie ohnehin wenig. Das ist nur eine persönliche Einschätzung und keine Tatsachenbehauptung, und eine Einschätzung von Kunden von Gottlebe dazu würde mich interessieren.

Ich bin kein Anwalt, das ist keine Rechtsberatung, sondern meine Sichtweise nach Durchsicht der Unterlagen, die man mir geschickt hat. Wenn jemand das Programm schon gebucht hat oder genauer Bescheid weiß, schreibt bitte!

TL;DR: Knapp 6.000€ für ein YouTube-Automation-Coaching, bei dem vertraglich eigentlich nur rund 30 bis 40 Minuten 1:1-Calls plus etwas schriftliches Feedback wirklich fest zugesichert sind. Alles, was nach viel klingt (laufende Calls, Channel Reviews), ist „kann", kein Anspruch. Die große Geld-zurück-Garantie hängt an neun Bedingungen, die alle gleichzeitig erfüllt sein müssen, unter anderem ein Jahr lang 2 bis 4 Videos pro Woche, und schon ein Ausrutscher kann den kompletten Anspruch kosten. Belegt ist davon nichts, vorgezeigte Kanäle gibt es keine. Ich bin kein Anwalt, das ist nur meine Lesart der mir zugeschickten Unterlagen.

Früher war Rhinoshield echt nervig, mittlerweile ohne Zweifel HOLY

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Alle Plattformen, jeder Content, jedes Alter und Geschlecht
(Sorry, gibt kein besseres subreddit für die Frage 🫪)

Die Versprechungen des Web 2.0 klangen einst revolutionär: Demokratisierung der Musikindustrie, Unabhängigkeit von großen Plattenlabels und direkte Vergütung für Kunstschaffende. Im Jahr 2026 ist davon wenig übrig. Die Realität für unabhängige Musiker und Creator ist ein undurchsichtiges, von Algorithmen gesteuertes Ökosystem, das von vielen Betroffenen als digitale Diktatur wahrgenommen wird. Ein System, das Spielregeln einseitig ändert und Kleinstkünstler systematisch an den Rand der Existenz drängt.

Das YouTube-Dilemma: Die Zerstückelung der Klicks

YouTube gilt als größte Suchmaschine für Musik. Doch wie die Plattform Klicks wertet, sorgt für massive Frustration unter Künstlern. Wer seine Musik über Digitalvertriebe hochlädt, landet oft in der Sackgasse der sogenannten „Art Tracks“ (Künstler-Kacheln mit statischem Coverbild).

• Die Klick-Hierarchie: YouTube unterscheidet strikt zwischen regulären Musikvideos, viralen YouTube Shorts und den automatisierten Art Tracks.
• Die ungleiche Vergütung: Während ein Klick auf ein aufwendiges Musikvideo durch direkte Werbeschaltungen noch vergleichsweise fair entlohnt wird, werfen Art Tracks und Shorts nur Bruchteile von Cent-Beträgen ab.
• Das Digitalvertieb-Problem: Vertriebe leiten die Einnahmen zwar weiter, doch wenn die Plattformen pro Stream nur Mikrobeiträge ausschütten, kommt beim Endnutzer – dem Künstler – so gut wie nichts an. Klicks sind nicht gleich Klicks.

Spotify und die 1.000-Stream-Hürde: Die Verarmung der Nische

Spotify hat das traditionelle Album-Modell zertrümmert und durch eine strikte Stream-Ökonomie ersetzt. Die jüngsten Reformen des Branchenprimus gleichen jedoch einer Enteignung von Indie-Künstlern.

• Die 1.000-Klick-Zensur: Spotify zahlt für Songs erst dann Tantiemen aus, wenn sie mindestens 1.000 Streams innerhalb von 12 Monaten erreichen.
• Geldumverteilung nach oben: Die Einnahmen aus Songs, die diese Schwelle nicht erreichen, verbleiben nicht etwa im System oder werden gespart – sie werden in den großen Pool umgeleitet, aus dem ohnehin schon schwerreiche Megastars wie Taylor Swift oder Drake bezahlt werden.
• Ständige Regeländerungen: Die Bedingungen werden im Geheimen und ohne Mitspracherecht der Künstler angepasst. Was heute als funktionierende Nische gilt, kann morgen durch eine Algorithmus-Änderung komplett unrentabel werden.

TikTok und Co.: Die Ausbeutung der 15-Sekunden-Häppchen

TikTok hat die Musikindustrie komplett umgekrempelt. Ein viraler Hit auf der Plattform kann Karrieren über Nacht starten. Doch die wirtschaftliche Realität hinter den Kulissen ist grotesk.

• Bezahlung nach Nutzung, nicht nach Länge: TikTok zahlt Künstlern Geld dafür, dass ihre Musik in Videos verwendet wird. Dabei ist es völlig egal, ob das Video 10.000 oder 10 Millionen Mal angesehen wird – die Vergütung orientiert sich oft nur an der reinen Anzahl der Video-Erstellungen, nicht an der Reichweite der Clips.
• Die Ohnmacht im Streit: Als der Major-Riese Universal Music Group (UMG) Anfang 2024 seine Musik temporär von TikTok abzog, um bessere Tarife zu erstreiten, zeigte sich die Fratze des Systems. Unabhängige Künstler ohne Millionen-Katalog im Rücken haben diese Verhandlungsmacht nicht. Sie müssen schlucken, was TikTok ihnen anbietet.

Fazit: Das Monopol der Tech-Giganten

Die Bezeichnung „digitale Diktatur“ greift die Ohnmacht der Kreativen präzise auf. Spotify, YouTube (Alphabet) und TikTok (ByteDance) diktieren die Bedingungen des globalen Kulturmarktes. Sie besitzen die Infrastruktur und die Daten. Wer als Musiker heute stattfinden will, muss sich den Regeln beugen – selbst wenn diese bedeuten, dass die eigene Arbeit de facto entwertet wird.

Wie seht ihr das?

Erleben wir hier den unaufhaltsamen Weg in eine digitale Diktatur, in der Kreative nur noch die Zeche zahlen? Oder seht ihr funktionierende Alternativen zu den Tech-Giganten?

Lasst uns in den Kommentaren sachlich darüber diskutieren – ich bin gespannt auf eure Meinungen und Erfahrungen!

#digitale-diktatur #musikindustrie #spotify #youtube #tiktok #streaming-unfair #indie-artist #ditto-music #art-tracks #algorithm #music-business #creators-rights

Ich schaue auf YouTube fast ausschließlich englischsprachige Creator wie Struthless, Gawx oder Casey Neistat, weil ich dort oft eine sehr hohe Qualität bei Storytelling, Produktion und Inhalt finde.

Gibt es in Deutschland YouTuber, die ein ähnliches Niveau haben? Ich meine nicht unbedingt dieselben Themen, sondern Creator mit hochwertig produzierten, gut erzählten und inhaltlich starken Videos.

Welche deutschen Kanäle würdet ihr empfehlen?

Hi liebe Leute,

Wollte nur mal fragen ob es gerade Youtuber/Streamer gibt, die nach Zeugnissen für ein Video suchen (Diese typischen Zeugnis Reaction Videos, ihr checkt schon).
Habe versucht was zu finden, aber habe leider keinen Erfolg gehabt.

Oder gibt es diese Videos „heutzutage“ nicht mehr xD?

Hallo zusammen,

Ich bin sicher nich alleine damit wenn ich sage, dass mich Taddl/Tj_beastboy während meiner prägenden Jahre begleitet hat, zu erst durch Comedy Skits etc., später dann auch mit Musik durch erst Dat_Adam und daraufhin als alleiniger Artist unter Tj_Beastboy/Babylon

Ich bin mir als Mensch schon immer im klaren darüber dass Persönlichkeiten des öffentlichen Lebens nich auf ein Podest gestellt werden sollten da sie genau wie alle anderen Menschen keine heiligen sind, nennt meine folgende Beschreibung gerne trotzdessen parasozial:

Vorallem Musik erfüllte für mich schon immer einen besonderen Stellenwert als andere Medien da sie nicht (ausschließlich) als Eskapismus dient sondern vorallem für Emotionen und das bewusste spüren und umgehen dieser, ganz genau diese Gefühle habe ich auch bei den Tracks der genannten Artists gespürt, einige Songs die ich mit äußerst emotionalen, wichtigen Momenten verbinde sind von Dat_Adam und TJ_bb

Hier mein Dilemma: das Statement von vor zwei(?) Jahren in welchem Taddl sich "selbst exposed" hat war für mich wie ein Schlag in die Magengrube, nicht weil ich ihn anhimmelte, aber weil ich seine Musik immer als authentisch und nahbar erachtet habe, mit diesem self expose wie er es selbst nannte war all das beschmutzt(? Ich bin mir unsicher ob das zu harsch klingt aber es is das erste Wort dass mir einfiel). Ich habe versucht die Musik weiter zu hören, Werk vom Künstler trennen und dieser Mist, aber das konnte ich nicht, ich habe alle Songs von ihm aus meiner Playlist geschmissen

Bin ich damit allein? Oder ging es noch anderen Leuten so? Diese Frage treibt mich schon lange herum, ich hoffe dieses Unter is das richtige für diese Frage (mich interessieren wirklich die Gedanken anderer dazu, vielleicht pfostiere ich das also auch in mehreren Unterlases)8

Finde es absurd dass Leute einen Typen feiern der bekanntermaßen PDFPhil ist (MiiMii Entschuldigung 10 35:50 - 36:10 wird es thematisiert)

Eine komplette Doppelmoral vom Internet. Wenn Sakultendo für seine PDFPhilen Zügen (im Moment nicht) gecancelt, so'n Typ von Apple War auch gecancelt wird soll ApoRed es für seine Tat auch.

Edit: Nach dem aktuellen MiiMii Video bin ixh weiterhin der Meinung er soll gecancelt werden oder auch nochmal viel mehr als nur gecancelt werden