u/berghian

She sounds wonderful here, with beautiful and rich mezzo/contralto colours. Hard to imagine why she didn’t want them published.

There are a few pieces that I associate with certain seasons or times of day:

- Schubert’s Winterreise: I love listening to it while walking through the snow.

- Debussy’s Prélude à l’après-midi: The music sounds so warm that I especially enjoy it on really hot summer days.

- Schumann’s Dichterliebe: I can listen to it all year round, but it feels much more special in May or spring (Im wunderschönen Monat Mai).

- Chopin’s Nocturnes: I usually listen to them in the evening and even avoid playing them during the day. They’ve basically become a signal to my brain that the day is over and it’s almost time for bed.

- Wagner’s Parsifal: I can listen to it at any time of year, but playing it during Holy Week before Easter has become a personal tradition.

- The “Storm” movement from Vivaldi’s Summer: Whenever I’m outside and it starts raining, I immediately feel like listening to it.

Some of the less obvious ones are Shostakovich’s String Quartet No. 10 when I’m in a hurry, and Scriabin’s Black Mass Sonata when something bad has happened and it stays with me for a while.

I’m not super strict about any of this of course. These pieces only make up a tiny part of the music I listen to. I just like saving certain music for specific moments. That makes the music feel almost ritualistic.

Wenn Frauen weinen, sich beschweren, verletzlich sind oder offen über ihre Gefühle sprechen, gelten sie schnell als hysterisch, empfindlich oder schwach. Wenn Männer wütend werden, herumbrüllen, andere einschüchtern oder sich emotional komplett verschließen, nennt man das dagegen Stärke, Leidenschaft, Autorität oder Durchsetzungsvermögen.

Während vermeintlich „weibliches“ Verhalten häufig darauf abzielt, Probleme anzusprechen, Unterstützung zu suchen und Konflikte zu klären, wird vermeintlich „männliches“ Verhalten selbst dann noch bewundert, wenn es eskaliert, bedroht oder zerstört.

Das Problem ist also nicht, dass Frauen zu emotional sind. Das Problem ist, dass männliche Emotionalität gesellschaftlich so normalisiert ist, dass sie oft gar nicht mehr als solche erkannt wird.

I’ve been listening to Mendelssohn’s Octet a lot lately with Heifetz as the first violinist, and I can definitely hear how different his sound is from that of most other violinists, though I can’t quite put my finger on what makes it so distinctive. It just sounds incredibly clean and pleasing to the ear.

Since we’re on the subject, what’s your favourite Heifetz recording? I’d love to hear more of his playing.

I’ve been listening to Rameau’s Castor et Pollux a lot lately, and I’ve become obsessed with Séjour de l’éternelle paix and Tristes apprêts. I also love the entirety of Vivaldi’s Griselda and most of Monteverdi’s three surviving operas, although he’s more of an early Baroque composer and quite different from the later ones.

What are your favourite Baroque arias or opera pieces?

Callas was obviously an astonishing virtuoso singer. But what I keep coming back to most are those moments in her recordings where her special feeling for the psychology of a character really comes through.

For example, I love the way she sounds in the first act of Pagliacci after Tonio tries to force a kiss on her. In “Hai l’anima siccome il corpo tuo, difforme,” her voice becomes so dark and disgusted. You can really feel Nedda’s contempt in that moment.

Then Silvio appears, and when she sings “Silvio, a quest’ora…,” the colour of her voice changes completely. She sounds surprised, bright and happy, but at the same time you can still hear that she knows how risky it is to meet him there. Other great sopranos might sing the passage in a more homogeneous way, which I also enjoy, but it is Callas’s complexity that makes these roles so fascinating to me.

Another example is her very icy Turandot. “Chi pose tanta forza nel tuo core?” and “L’amore?” in the dialogue with Liù in the third act sound incredibly cold and almost psychotic. And one could probably write a whole book about her Una macchia è qui tuttora from 1958.

What are your personal favourite Callas' moments?

I really can’t find it and need it so bad!

Ich selbst neigte früher dazu, sehr emotional zu reagieren und Eltern, die ihr Kind, vor allem im Sommer, im Auto vergessen haben, heftig zu kritisieren und mich darüber zu empören. Das löst in mir nach wie vor starke Gefühle aus. Heute denke ich aber auch: Diese Eltern haben bereits das Schrecklichste erlebt, was einem Elternteil passieren kann: sie haben den Tod ihres eigenen Kindes verursacht. Sie wissen, dass es ein fataler Fehler war, und die Gründe dafür sind inzwischen gut erforscht.

Faktoren wie Schlafmangel, Stress und Erschöpfung, die viele Eltern erleben, können dazu führen, dass das Gehirn eine falsche Annahme trifft. Z.B. fährt man aus Gewohnheit erst kurz zum Supermarkt und vergisst, dass das Kind heute noch auf dem Rücksitz sitzt und eigentlich zuerst zur Kita gebracht werden sollte. Ich betone: Das ist schrecklich und sollte niemals passieren. Aber die zugrunde liegenden Mechanismen sind bekannt.

Eltern, denen so etwas unbeabsichtigt passiert, leiden oft ihr Leben lang unter Schuldgefühlen und Trauer. Das ist eine unvorstellbar schwere Last. Das Mindeste, was Außenstehende zeigen können, ist Verständnis dafür, wie so etwas passieren kann. Beschimpfungen tragen weder zur Aufklärung noch zur Prävention bei.

In solchen Fällen fragen sich viele: „Könnte mir das passieren?“ Wenn man diese Möglichkeit jedoch sofort abblockt und sagt: „Nein, das passiert nur unverantwortlichen Menschen, ich bin vernünftig“, übersieht man das reale Risiko menschlicher Fehler, insbesondere bei Erschöpfung, Stress und Müdigkeit. Sich diese Möglichkeit bewusst zu machen, würde sogar dazu beitragen, solchen Tragödien besser vorzubeugen.

Eine Minderheit handelt absichtlich oder grob fahrlässig. Von diesen Fällen rede ich hier nicht. Sie müssen selbstverständlich entsprechend bestraft werden.

Edit: Vielen Dank für alle Kommentare. Insbesondere die Kommentare von Eltern selbst fand ich sehr schlüssig.

Eltern, die selbst schon Momente des Vergessens hatten, scheinen allgemein mehr Empathie für Eltern zu haben, die diese Tragödie erlebt haben. Sie wissen aus eigener Erfahrung, dass so etwas tatsächlich passieren kann. Gesellschaftlich wird oft erwartet, dass Eltern perfekt sind. Doch jeder Mensch kann Fehler machen.

Andererseits wurde auch die Frage aufgeworfen, wie weit man jemanden, der die Verantwortung für eine so schlimme Tat bzw. einen so tragischen Vorfall trägt, von Kritik ausnehmen sollte, wenn man den Hintergrund kennt und das Geschehen logisch erklären kann. Juristisch muss jeder Fall unabhängig und nach den konkreten Umständen beurteilt werden. Ich fand diese kritische Auseinandersetzung mit dem Thema jedoch wichtig.

Gleichzeitig ist es menschlich, auf solche Situationen mit Empörung zu reagieren oder zunächst starke Ablehnung zu empfinden. Diese Reaktion kann auch Ausdruck des Wunsches sein, solche Tragödien zu verhindern und andere dafür zu sensibilisieren; auch wenn das bei diesen Fällen, wie vorher geschildert, wenig bringt, meines Erachtens.

Maybe I’m exaggerating a little, but it always comes to mind when I listen to it. It’s so dissonant and chaotic for its time. I can’t really figure out why, even when looking at the score.

Edit: Especially the way the Amadeus Quartet plays it, even more than the ABQ, funnily enough.